Con il verbo lontano dal soggetto

letto. Mi sembra quasi imbarazzante darti il terzo 4 di fila, ma un 3 ti starebbe proprio stretto Gordon Pym ti ha già segnalato gli stessi refusi e imprecisioni che ho trovato anch'io. Devo dire che un finale così non me l'aspettavo: credevo che avresti mollato la storia all'improvviso, senza fare una vera e propria chiusura.

Allora ti dico subito che l’inizio è compensato dal finale. L’incipit è duro da mandare giù, quanto un panino con la bresaola. Stavo per mollare la lettura in questo punto:
sono andato avanti e ho fatto bene. Ma il primo capitolo è messo in maniera troppo particolare. Lasciando andare sul riferimento a Valneve (e qui c’è sotto una raccolta di racconti), sia i dialoghi che alcune narrazioni disturbano fortemente la lettura. Certo, sarà questione di stile, e la premessa fatta da te lascia spazio alle critiche come la mia, però è stata dura arrivare fino a quello scompartimento. Poi il tutto, anche lo stile, trova il giusto concepimento con i due protagonisti, davvero notevoli. La chiosa finale è perfetta.

Uhm... Uno sceneggiatore di Tv che non guarda la Tv?

Frasi iniziali come queste mettono alla prova anche i lettori più motivati.

Ma non sono nell’alto Piemonte? se vanno al Nord vanno in Francia... sì lo so che segnalazioni come questa ti fanno prudere le mani, però oh che ci posso fa’ se a me sta cosa fa arricciare il naso??

le due frasi fanno un po’ a cazzotti

messa così pare che ci passi in mezzo ai palazzi

frasi brutte da leggere...
Refusi:

Il racconto ha il suo punto di forza nei dialoghi. Ti sono venuti benissimo. Mi piacciono tantissimo. Complimenti.
Non mi sono piaciute, invece, le parti descrittive che ho trovato un po’ pesanti, Inoltre spezzano il ritmo veloce delle sequenze dialogiche.
Anche il primo tassello della storia mi ha un po’ ingolfato la lettura. Si fatica a prendere le coordinate.
Lo svolgimento della trama non è proprio cristallino,
1 la storia è realistica: due ragazzi in fuga, l’incontro con l’uomo nel treno, il tradimento, la morte dell’uomo, di nuovo la fuga. (almeno spero sia così)
2 a questa s’inseriscono delle atmosfere surreali-simboliche:
-il treno deserto che corre non si sa verso quale destinazione,
-l’uomo è uno sceneggiatore, scrive storie, forse sta scrivendo la loro, è l’autore del testo? Forse è Dio (bella la riflessione che forse anche Dio sperava in un mondo milgiore)
-il personaggio di Alex che non sa più leggere, o meglio ha voluto dimenticare come si fa per non essere informato delle cose tristi, così come la sua coscienza ha rimosso eventi traumatici del passato.
3 il narratore ha il compito simile a quello svolto nelle note a piè pagina, riportando non solo le parole e il loro significato ma anche la chiave di lettura, l’interpretazione. Un narratore fuori dal tempo, come la voce narrante delle favole. Personaggi con la loro storia che si intrecciano e ognuno avrà il suo finale narrato.

Quello che voglio dire è che se la chiave di lettura è unicamente quella del punto uno, la parte simbolico surreale spinge il lettore a pensare a un treno fantasma, a personaggi già morti oppure vivi nella testa dello sceneggiatore, insomma si aspetta qualcos’altro.
Per quanto mi riguarda sono rimasta un po’ delusa, poiché se si tratta solo di due sbandati in fuga che uccidono un uomo sul treno, mi chiedo a cosa servano tutte quelle allusioni simboliche.
Ciò che mi lascia perplessa è come debba essere letto questo racconto, mi spiego se vale solo la trama dei due sbandati, la parte surreale mi confonde.
Se la parte surreale-simbolica in cui anche il tipo di narrazione sembra alludere è la chiave di lettura (mi piace molto), ma non è sviluppata del tutto.
Per me è un due, ma credo che meriti la possibilità di essere letto da chi ne capisce di più e può aiutarti a capire quale funzione dare al testo, perché potenzialmente è un buon testo.

: alta o bassa?, grassa o formosa?
Meglio:
Alta o …? Grassa o formosa? (bassa è l’opposto mentre le altre due accoppiate si muovono su un altro piano)
Se solo il ragazzo si fosse ricordato dei suoi sogni, che invece gli rimanevano irrimediabilmente appesi sulla soglia dell’inconscio, il motivo di tale stato d’animo l’avrebbe compreso.
Se il ragazzo si fosse ricordato dei suoi sogni, che invece rimanevano irrimediabilmente appesi sulla soglia dell’inconscio, avrebbe compreso il motivo di tale stato d’animo
Di certi flashback
Meglio:
di eventi passati
compagnia refuso
nebbia micidiale toglierei micidiale
tranne che per un piccolo spiraglio tra le tendine che oscuravano l’interno toglierei che oscuravano l’interno
… si ficcò tra le ruote di un camion in marcia meglio s’ infilò
la pioggia che prima ticchettava dolce, quasi cullando come una ninna nanna i passeggeri del treno, ora scrosciava… ( immagino che per passeggeri intendi loro tre, ma la frase da l’idea di un treno affollato il che è fuorviante).

Ambhè, scusa... Pensavo che la nota volesse dire che postavi un lavoro un po’ particolare... fortuna che non hai scritto che eri appena andato in bagno sennò chissà che cosa mi andavo a immaginare...

Sono indeciso...
Il racconto è semplice e contorto, e bello e interessante nella sua semplice contorsione (?!?)
In alcuni punti avrei mollato tutto, poi mi riacchiappavi con delle perle tipo

Non so...
Forse ci sono pezzi troppo lunghi oppure è l'aver ridotto tutto, alla fine, a una fuga con omicidio...
Voto 3 in paragone agli altri voti già dati, però è sicuramente un 4 in potenza. Spero che altri lettori ti siano più d'aiuto.

L'unico appunto che ti lascio è sul secondo dialogo tra Alex e lo sceneggiatore, ti riporto un pezzo a mo' d'esempio

ecco, rispetto a tutto il resto del racconto certe domande dirette mi sono stonate, troppo vicini soggetto e verbo, per il personaggio

Ah, un'altra cosa: tra grassa e formosa, il dubbio va bene, ma tra alta e bassa non mi pare.

A rileggerci!

il racconto si lascia leggere, meglio ancora nella parte dei dialoghi. Tuttavia ho come l'impressione che tu abbia perso il fuoco dello spunto iniziale.
Non si capisce se lo scopo era prendere la via del surreale o mostrarci solo una coppia un po' originale.
Ma quello che accade sul treno è tutt'altro che surreale, compresa la nebbia...
Non so, dispiace perché i personaggi hanno anche una buona caratterizzazione. Ma a parte questo non accade niente che li coinvolga davvero, che faccia mutare il loro stato d'animo in modo netto, che li ostacoli e li metta in difficoltà.
Per me hai gli elementi per tramutarlo in un racconto molto più spinto, bizzarro. Non so se hai mai letto City di Baricco... ecco, se riuscissi a dargli un taglio simile - dato che i personaggi già ci sono - il racconto avrebbe una sua quadratura.

Bruttine frasi come questa...
Alex una volta ne aveva un altro, di nome, ma anche quello, come la lettura, diceva di averlo scordato.
... inutilmente sincopata, in cui metti il complemento oggetto nell'inciso e dai un ritmo piatto, sempre uguale alla frase. Non è meglio:

Alex aveva un altro nome, una volta; ma anche quello diceva di averlo scordato, come la lettura.

In conclusione: il lavoro mostra cose interessanti, ma bisogna dar loro maggior peso e immetterli in una strada ben precisa. O stiamo nella realtà, magari con una morale finale; oppure vai nel surreale spinto (per me molto meglio).
Voto: 2
Ciao

Senza dubbio un racconto che ti costringe a riflettere e di cercare di disporre tutti i pezzi al posto giusto.
La natura stessa del pezzo le rende di difficile valutazione. Ci provo.

Nel complesso l'ho gradito, ho trovato seccanti gli incisi tra trattini: secondo me spezzano troppo il ritmo.
Nonostante non gradisca il surreale, hai scelto un taglio che, invece, me l'ha reso interessante e gradevole. Il mio dubbio è sulla pesantezza: quando cominciano i dialoghi tutto bene, ma prima?
Quando l'ho finito, ricollegando il principio al finale (cosa che sarà per lo sforzo di capire per bene la vicenda, mi era sfuggito) mi sono chiesto: se non fosse stato l'USAM avrei continuato?

Forse inserirei anche il primo pezzo (quello tra la parte iniziale e quando lui si sveglia) con qualche dialogo in più giusto per spezzare le descrizioni.